Todos os meses de setembro e outubro, para melhor cobrir o Festival do Rio e a Mostra de SP, redatores de sites voltados para a crítica independente de cinema (que atua sem remuneração, patrocínio ou qualquer concessão) reprogramam suas atividades profissionais: alguns chegam a sair de férias de seus empregos, deslocam-se centenas de quilômetros entre Estados e até abrem mão de trabalhos específicos. A falta de apoios estruturais e financeiros nunca nos impediu de buscar o rigor em nosso trabalho, com o único objetivo de obter a legitimação através de nossos leitores, e dos profissionais dos vários setores da atividade cinematográfica – que, em nossa otimista suposição, talvez compartilhem nossa dedicação obsessiva pelo cinema e pela reflexão em torno dele. Por isso tudo, supomos como um destes parceiros justamente a Mostra de SP, que sempre se orgulhou de difundir a cultura cinematográfica e o pensamento crítico, e de ter historicamente posturas em favor da amplitude do pensamento e contra qualquer tipo de censura à liberdade intelectual. Ou, como afirma Leon Cakoff à Carta Capital desta semana, “incentivar a reverberação de idéias e discussões”. 

No entanto, em sua seleção de veículos credenciados para cobrir o evento deste ano, a Mostra de SP concedeu apenas uma credencial para toda a redação da Cinequanon (que pôs no ar mais de 100 críticas na sua cobertura de 2005) e simplesmente excluiu a Cinética, que não cobriu a Mostra no ano passado por não existir, mas que possui vários editores e redatores bastante conhecidos da Mostra de anos anteriores em outros veículos (foi feita uma oferta de 30 convites individuais a serem distribuídos entre toda a equipe – oferta que a editoria do site gentilmente recusou, pelo caráter irrisório de “compensação”). A título de comparação, o Festival do Rio optou por dar quatro credenciais para a Cinética e a única que foi solicitada pela Cinequanon – mais fortemente baseada em SP. A Contracampo também teve sua cota de credenciais reduzida pela metade do ano passado para este, sendo que recebeu seis credenciais no Rio (contra 2 em SP).

Cabe esclarecer que em todos os grandes festivais de cinema do mundo, críticos e jornalistas da área são credenciados para ter acesso aos filmes que compõem a programação dos eventos. Quando um festival concede credenciais para os críticos, não os está presenteando, prestando favor ou dando-lhe um jabá, mas contribuindo para a viabilização de um trabalho que, durante o processo, será igualmente revertido para o evento. Vê-se filmes com as credenciais porque se está a trabalho, escrevendo e divulgando o evento.

A Mostra de SP alegou como único argumento para esta decisão o fato que havia tido um número enorme de pedidos de credenciamento neste ano. Não duvidamos disso, assim como temos como algo claro que a Mostra de SP é plenamente livre para escolher quem deve credenciar para cobrir a sua realização. O que precisa ficar claro é que toda escolha é mediada por posições políticas, prioridades, estratégias e objetivos. E são justamente estas que questionamos aqui nesta carta.

Neste caso, a prioridade da organização claramente privilegia antes a mídia impressa, deixando a crítica de internet em segundo (ou terceiro) plano: importam-se quase exclusivamente com os veículos de papel, de naturezas diversas, inclusive os sem espaço para a cobertura diária da sua programação, ou sem qualquer tradição de relação com o cinema – que, no pouco espaço que reservam ao evento, certamente não dão conta da maior parte da programação da Mostra, especialmente os filmes que não são “da moda”.

Neste movimento, é preciso dizer ainda que a Mostra não se dá ao trabalho de diferenciar sites empenhados na reflexão de outros marcados pela dedicação aos “babados” e bastidores do cinema. Os espaços de resistência da atitude analítica, talvez por não darem algum retorno comercial ou de valoração de “espaço de mídia” desejado, são tratados como coadjuvantes ou como figuração. Essa decisão demonstra um grande interesse na divulgação e um interesse pequeno pela reflexão – o que, na prática, faz da Mostra de SP um negócio de cinema e não um espaço do cinema como expressão artística, ao contrário de tudo que sempre pregou.

Ao assumir esta posição, o que nos parece essencial perguntar é: quem são os maiores prejudicados com esta decisão da Mostra? Seremos nós que, para trabalhar, abrimos a carteira? Ou serão os leitores apaixonados pelo cinema? Ou não seria a própria Mostra, que, contradizendo sua retórica e sua história, dá de ombros para a independência, a reflexão e a formação de público específico? Muito mais do que nossas dificuldades particulares de acesso aos filmes, o que deve ser discutido neste momento é o processo de priorização feito por um evento que foi criado e fez sua fama por um perfil reflexivo e independente. Acreditamos que este processo de perda do espaço crítico é, portanto, uma questão que não interessa só a nós – e só por esta crença dividimos o problema com o leitor desta carta.

Nós, escorados na independência que sempre tivemos, no respeito ao leitor e na crença de que nosso trabalho é sim importante e merece ser prestigiado (nem que seja por nós mesmos) prosseguiremos cobrindo a Mostra, dentro das nossas possibilidades (vários redatores optaram por comprar suas credenciais e ingressos, como qualquer consumidor – embora, na prática, irão ver os filmes para escrever sobre eles, a trabalho). Esperamos que os leitores saibam reconhecer os méritos, desculpar as limitações, e cobrar de quem achar cabível o respeito pela sua inteligência e seu amor ao cinema.

Para isso mesmo, lembramos aqui os emails oficiais da Mostra (info@mostra.org) e da sua assessoria de imprensa (imprensa@mostra.org), para onde devem ser encaminhadas perguntas sobre os critérios e prioridades do acesso crítico aos filmes.

Atenciosamente
Os editores e redatores da Cinequanon.art e da Revista Cinética

Prezados Senhores,
Nós da Associação Brasileira de Documentaristas e Curtametragistas – seção Rio de Janeiro, sempre acompanhamos a Mostra Internacional de Cinema de São Paulo com muito carinho e admiração.
Por seu trabalho constante na promoção de um cinema à margem da corrente principal - um cinema que seria indisponível para nós outros, cinéfilos brasileiros, não existisse a Mostra - Leon Cakoff sempre foi um ídolo nosso.
Por isso não poderia ser maior a nossa tristeza, ao saber que revistas eletrônicas, de certa forma frutos do trabalho do próprio Cakoff, tiveram seu acesso a Mostra restringido pela organização.
Ora, revistas como a Contracampo, Cinequanon e mais recentemente, a Cinética, batalham no mesmo front que a Mostra. Representam uma renovação bem-vinda de nossa crítica. E assim iluminam os caminhos para muitos novos amantes do cinema que nascem todos os dias.
Não faz sentido limitar o acesso desses críticos a Mostra. Vai contra tudo que foi construído por vocês nesses 30 anos. A nós, da ABD&C/RJ só cabe fazer este apelo. Que reconsiderem os critérios de credenciamento e liberem o acesso das revistas a toda programação da Mostra.
Atenciosamente,
Rodrigo Guéron
Presidente - ABD&C/RJ

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Caros Leon e Eduardo,
Todos sabemos mas não custa afirmar mais uma vez que A Mostra Internacional de Cinema de São Paulo é de uma importância fundamental para o nosso Cinema Brasiliero. Importante também é o trabalho realizado pelas revistas  Contracampo, Cinética e Cinequanon que acompanho de perto. Por isso mesmo, acredito que irão chegar a um entendimento para que nosso cinema fique cada vez mais vigoroso, plural e reflexivo.
Grande Abraço,
Marcelo Gomes

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Caro Leon e toda equipe da Mostra de São Paulo,
Na qualidade de cinéfilo e documentarista reconheço e admiro o trabalho que toda a equipe da Mostra de São Paulo realiza desde sua primeira edição.
Foram muitas as cinematografias, diretores e filmes que tive acesso pela primeira vez através da Mostra de São Paulo. A Mostra é um patrimônio da cidade de São Paulo e de todos os interessados em ver e fazer um cinema de qualidade, comprometido, criativo e inteligente.
O episódio relacionado às credenciais das Revistas Cinequanon, Contracampo e Cinética vai na contramão da trajetória da Mostra.
Sugiro que na próxima edição a organização do evento repense os critérios que a nortearam na decisão de restringir as credenciais das referidas Revistas e de outras comprometidas com a crítica independente.
Abraço,
Bebeto Abrantes

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A Mostra de Sampa passou uma rasteira no tripé que a sustentava: bons filmes, crítica e público. Será que sem o "pé" da boa crítica, ela se segura?
Todo apoio à Cinética e à Contracampo.
Abraços cinéfilos,
Vinícius Reis – diretor e roteirista de cinema e TV

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Amigos,
Podem contar com meu apoio total. Tenho acompanhado a Mostra de São Paulo e escolhido os filmes através da Contrampo nos últimos anos. Acompanhei o Festival do Rio, este ano, lendo a Cinética e a Contracampo e a troca de idéias foi melhor ainda. O trabalho de vcs é fundamental para mim, como cineasta, espectadora e crítica.
Que falta de noção dos produtores dessas mostras ... Como eles estão distante do seu público.
Um abraço,
Rossana Foglia

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Prezados editores,
Venho cerrar fileira com vocês, cuja crítica independente e inteligente é de importância fundamental pra que nosso cinema não sucumba aos ditames de uma mídia e de um sistema cada vez mais ferozmente lacaio de modelos  espúrios.
Admira que a Mostra de sampa, que sempre teve um referencial de qualidade e independência, não se esteja mostrando sensível ao mais que justo pleito de vocês, que representam o que há de melhor na manutenção de uma resistência absolutamente necessária e saneadora ao nosso cinema.
Quero ratificar minha solidariedade, contando que, por pouco que represente, juntando-se à de muitos outros, cineastas e afins da atividade, esta atitude possa servir de alerta à organização da Mostra, de modo a que não se negligencie um trabalho tão relevante como o de vocês, para favorecer o tal "entretenimento e da banalização midiática" lacaios do modelo espúrio já referido.
Viva sempre o cinema! E que prevaleça o bom senso.
Um forte abraço a todos.
Saudações cinéfilas,
Edgard Navarro - cineasta

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Aos organizadores da Mostra Internacional de Cinema de São Paulo,
O Congresso Brasileiro de Cinema, representando 54 entidades do setor, vem por meio desta apoiar a manifestação dos editores e redatores da Cinequanon.art e da Revista Cinética quanto às limitações ao número de credenciais para profissionais vinculados a estes veículos realizarem a cobertura da Mostra Internacional de Cinema de São Paulo. Acreditamos que essa restrição reduz o espaço de reflexão sobre a realização cinematográfica, já tão limitado em nosso país, prejudicando não apenas a cobertura do evento (com danos para a própria imagem da Mostra, reconhecidamente um dos mais importantes espaços de divulgação e reflexão cultural em todo o Brasil, e para seu público), mas também o próprio cinema brasileiro como um todo. Certos de contar com a vossa compreensão sobre o fato, despedimo-nos com os mais altos votos de estima.
Atenciosamente, 
Paulo Boccato
Presidente do Congresso Brasileiro de Cinema

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Caros editores,
acho muito estranha essa limitação imposta pela Mostra ao trabalho crítico de vocês da Cinética e do Cinequanon. Vai contra a lógica de marketing do evento e fere o princípio da liberdade de imprensa, pois nunca vi um evento fechar as portas para um trabalho crítico que diz respeito, em última instância, à divulgação.
Se fosse um ato privado, uma exibição de cabine de um filme para convidados, tudo bem, mas não é bem assim. No mínimo é uma falta de delicadeza que poderia ser facilmente contornado.
Um grande abraço do Capô
(Maurice Capovilla)
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Caros colegas da Mostra de São Paulo,

É com enorme indignação que recebo a notícia da redução no credenciamento da jovem crítica no evento deste ano.
Este conjunto de pesquisadores e pensadores do cinema, agrupados em sites como Contracampo, Cinequanon, Revista Cinética e outros, representa hoje o que há de melhor na análise cinematográfica contemporânea: independência, profundidade e espírito investigativo, três qualidades que faltam enormemente, e de maneira infeliz, aos críticos que não escrevem em veículos livres.
Um veículo pode ser chamado de independente quando seus artigos não se pautam pelo monópolio de 2 ou 3 assessores de imprensa, que sabemos dominar TODO o fluxo de informação da cidade; quando os seus articulistas possuem liberdade para escrever o que bem entender, sem ao menos especular a possibilidade de trocar esta liberdade pelo prazer muito bem pago de, vez ou outra, "receber um convite" para viajar às Bahamas ou algum outro paraíso urbano ou natural para "cobrir" o elenco do próximo blockbuster (a soldo das majors, bem sabemos); quando consegue detectar personagens e movimentos que são invisíveis para a grande mídia, pois esta resolve suas matérias no mais das vezes apenas com um computador, um telefone e um DVD, quando sabemos que crítica cultural séria tem que, além de freqüentar as salas, galerias e teatros, sair para a rua.
Quantos grupos de teatro atuam em São Paulo e quantos aparecem na grande mídia? Quantos cineastas? Músicos? Artistas plásticos? Não serão senão os mesmos, sempre? Qual a contribuição que este tipo de "crítica" pode nos dar? Enfim, se soubéssemos como as salsichas, as leis e as críticas de jornal fossem feitas...
Diante disso, da incrível diferença entre o que podemos esperar de um e outro espectro crítico, é lamentável que a Mostra este ano tenha privilegiado a porção mais superficial, inconsistente e, sobretudo, ultrapassada da chamada imprensa cultural. De um evento que privilegia o cinema independente esperamos a coragem do novo, e é assim que mantenho a fé de poder ler sobre a Mostra, como faço todos os anos, num veículo livre de vícios, preconceito e preguiça e pleno de liberdade, investigação e questionamento.
Desejo sabedoria e longa vida à Mostra Internacional de São Paulo!
saudações críticas
André Francioli
cineasta e cinéfilo

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Caros organizadores,
Na qualidade de cineasta e assiduo frequentador da Mostra, venho por meio desta manifestar meu apoio aos esforços das revistas eletrônicas Contracampo, Cinética e Cinequanon para cobrirem o evento.
Nos tempos em que as criticas das midias impressas tornam-se cada vez mais ligeiras, cabe a internet e, em especial a estas três revistas, a tarefa de desenvolver um trabalho mais reflexivo e elaborado, que parece-me em consonância com o perfil da mostra.
Cordialmente,
Philippe Barcinski

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Meus caros amigos,
Concordo plenamente com o que vocês colocam na sua carta. Basta acompanhar o tipo de mídia que tem sido vista cobrindo a Mostra para perceber que os lados "celebridades" e auê estão contando muito mais que a reflexão sobre os filmes. Vou mandar um e-mail à organização me colocando solidário a vocês. Infelizmente, como vocês mesmos colocam, talvez não tenha grandes efeitos práticos. Só torço para que isso não cause transtornos na sequencia do ótimo trabalho que vocês estão desenvolvendo.
Um abraço,
Claudio Yosida (roteirista e cineasta)

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