Comédia de (muitos) erros

Em Contrastes Humanos (Sullivan’s Travels), de Preston Sturges, um consagrado diretor de comédias renega sua obra para dedicar-se à produção de um filme “sério”. Depois de se envolver numa história rocambolesca, o personagem cai em desgraça e termina preso. No presídio, irá mudar de opinião ao descobrir que a única felicidade daqueles homens simples e sofridos está nas sessões de cinema lá organizadas, onde costumam ser exibidas as comédias que ele tanto desprezava. Nesta que é sua obra-prima, Sturges fez a mais perfeita defesa do cinema popular realizada por Hollywood. Já naquela época (1941), o diretor demonstrava ter consciência de algo que hoje é moeda corrente: filmes populares, capazes de dialogar com um público mais amplo, são peças essenciais em qualquer cinematografia – e eis aí o divertido O Diabo Veste Prada, liderando as bilheterias no país, para comprovar.

Com o cinema brasileiro não deveria ser diferente: um cinema popular de qualidade é tão necessário quanto as mais radicais experiências autorais. Quero crer que o diretor Daniel Filho e os roteiristas Fernanda Young e Alexandre Machado, ao se lançarem ao projeto que deu origem a este Muito Gelo e Dois Dedos d’Água, vinham imbuídos das melhores intenções, querendo fazer uma boa e honesta comédia de situações, na linha das screwball comedies americanas (como, aliás, as realizadas por Sturges). Afinal, ninguém, em sã consciência, levanta recursos e reúne uma equipe de duzentas pessoas com o objetivo de fazer o pior filme do mundo.

Por improvável que pareça, no entanto, Young, Machado e Filho dão realmente a impressão de terem feito todo o esforço possível com Muito Gelo e Dois Dedos d’Água para cometerem o pior filme do mundo. As potencialidades cômicas da história, envolvendo duas netas (Mariana Ximenes e Paloma Duarte) que raptam a avó megera (Laura Cardoso) para se vingarem dos maus-tratos recebidos no passado, são implodidas por um desfile incessante de seqüências de inacreditável mau-gosto (o strip-tease ao som de Rosana e Sidney Magal, a tortura da avó no banheiro, a conversa “romântica” no telhado). Para tornar tudo ainda mais difícil para o espectador de boa vontade, tais cenas vêm recheadas com diálogos que se situam entre o patético (“Você é um iceberg dentro de uma piscina de plástico”) e o francamente desrespeitoso (as referências a Ayrton Senna).

Quem está habituado às “boutades” televisivas de Fernanda Young – que numa de suas antigas participações no programa Saia Justa chegou a fazer referências ofensivas a crianças mutiladas na guerra do Iraque –, não irá estranhar o tom. Mas estranhará sim o fato de que a roteirista e escritora, já com uma larga estrada no ofício, ainda não aprendeu que a incorreção política só funciona quando acompanhada de um mínimo de elegância na realização. Mas aparentemente, para encenar o material que o casal Young-Machado lhe colocou nas mãos, Daniel Filho foi buscar inspiração não no já citado Preston Sturges, como seria recomendável, e sim em J. B Tanko, diretor de várias aventuras dos Trapalhões. As cenas de perseguição de carro e os toscos efeitos digitais utilizados à exaustão ao longo do filme nos fazem lembrar dos melhores momentos de O Trapalhão no Planeta dos Macacos (1976). Já o uso das animações à la Richard Linklater (que conseguem ser piores do que aqueles comerciais animados do Unibanco) revela um esforço quase ingênuo para parecer pop, sem trazer qualquer benefício à trama.

Visto em uma sessão quase lotada no Unibanco Arteplex, em seu fim de semana de estréia, Muito Gelo e Dois Dedos d’Água provocou pouco riso entre a platéia presente. Como o riso é algo que o filme busca histericamente o tempo todo, suspeita-se que Daniel Filho não conseguirá repetir o desempenho de Se Eu Fosse Você nas bilheterias.

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